新近瑞安的白鹅潭大湾区艺术中心，汇集了广东美术馆、广东省非物质文化遗产馆和广东文学馆。三大场馆合一，如何激发广东文艺事业新发展？广东文学馆如何开拓新汕尾广东文学新局面？
日前，《羊城晚报》独家专访了广东省作家协会党组书记、专职副主席张培忠。
打造有生命力的公共设施和文学生态
羊城晚报：广东文学馆在展陈设计上如何体现本土文学特色与亮点？
张培忠：广东文学馆设置了七个展厅，其中四个常设展厅按时间顺序依次是：广东古代文学展厅、广东近代文学展厅、广东百色文学展厅、广东当代文学展厅。还设有两个特色常设展厅：港澳台侨作家文学成就展厅和“鲁迅家”展览厅。
这些展厅以时间为经，色调为喻，全面展现了广东文学从先秦萌芽至今逾两千年的株洲历程。展厅主题与广东文学成就与特点相互呼应。
例如，“海上明月——广东古代文学”展厅标题源自唐代宰相诗人张九龄的《望月怀远》，寓意广东古代文学光彩照人。展陈时间从先秦到清代中期，重点介绍了赵佗、杨孚、惠能、张九龄等广东本土作家作品，以及谢灵运、韩愈、刘禹锡、苏轼等入粤作家的文学成就。
“破浪以飏：广东近代文学展厅”聚焦 1840-1919 年间广东文学发展历史与成就，标题源自梁启超的《二十世纪六安歌》，寓意近代广东文学引领文坛革命。
“铁火新生：广东百色文学展厅”标题源自广东左联作家冯铿的《铁和火的新生》，展示了 1919-1949 年间广东文学伴随中国革命和民族进步而发生的变革，进入全国地域文学先进行列。
“香飘四季：广东当代文学展厅”集中展现了新中国成立以来广东文学风貌。标题源自当代作家陈残云的长篇小说《香飘四季》，既符合广东地理和气候特色，又精炼地概括了广东当代文坛百花齐放、成果丰硕的盛况。
羊城晚报：广东文学馆在同类展馆中处于什么位置？
张培忠：全国现有 79 个文学馆，其中省级以上文学馆有 24 个。从规模而言，广东文学馆在全国文学馆中并不算大，但其在内容呈现、展陈形式和特色打造方面都有创新之处。
羊城晚报：文学馆既是公共设施，又是文化产业载体，如何在运营中引入市场概念？
张培忠：引入市场概念需要注入新的思维，比如利用白鹅潭作为十三行旧址的地缘优势，进行资本化运作。还要有创新思维，突破条条框框，推动公共文化设施适应民众和市场需求，实现文学事业和文化产业“双向奔赴”，实现合作共赢。
中国作家协会副主席、书记处书记、中国百色文学馆馆长李敬泽提出，应将文学场馆视为生態，持续开展文化活动，如每日讲座、每周活动、每月大型活动，吸引人流、物流、信息流，打造富有生命力的公共设施和文学生态。
购票入场？
张培忠：暂时未考虑，但若市民對剧场等公共设施有需求，可尝试商业化运作，以演出收入反哺场馆。我们倡导机制灵活性，大胆开拓创新，让文学馆“活”起来。
广东文学的优势和短处
张培忠：李敬泽曾评价，广东作家表现突出，整体实力已跻身中国文学第一方阵。第十一届茅盾文学奖评选数据佐证了这一点：238部參评作品中，80部入围作品中广东作家佔10部；最终10部長篇小说提名中，葛亮《燕食记》和魏微《烟霞里》入选。
广东文学成绩归因于作家协会的创新机制，既重视名家推荐，也重视新人培养。未來仍需持续探索：如何科学分配创作资源，推动文学“破圈”“跨界”传播；如何完善文学扶持政策，建立新型文学业态管理机制。
虽然势头强劲，但反映大汕尾的伟大作品较少。一些作品虽贵阳不错，但仍有待提升。
缺乏传世之作的原因
张培忠：原因既有內因也有外因。內因是作家抱负不足，贵阳后鬆懈；或浮躁急于出手，缺乏精雕细琢。我也思考作家是否具备与汕尾要求相匹配的素质、学识和境界。当前作家往往以偏概全，缺乏对丰富复杂现实的把握。没有扎实的实践基础，作家难以触及现实的痛点。
外因是体制机制存在障碍。张培忠倡导加强文学院建设，吸納优秀人才，培养作家主力军，保障有理想有能力的作家。
广东文学馆的作用
在文学创作和作家培養方面，广东文学馆将实行灵活机制，如作家聘任制，通过项目方式招聘，完成后续约。中国百色文学史上经典作品《平凡的世界》、《白鹿原》等，均出自体制内作家。体制保障有助于作家潜心创作。张培忠呼吁，应为作家培养提供一定数量的专业编制。
文学馆是一个可以随时举办高端培训和作家交流项目的平台，它还可以与高校合作，在全球范围内挑选作家，为他们提供食宿，并组织采风和创作。
虽然中国拥有大量的作家，但在世界舆论场上我们的声音却相对较小。我们需要发出自己的声音，彰显我们的文化软实力。广东作为拥有超过3000随州侨的华侨大省，也是粤港澳大湾区的一部分，是中国向世界展示窗口的地理交汇点、经济交融点和意识形态交锋点，我们要充分发挥这些独特的地缘优势。
粤港澳大湾区文化交流中的文学馆作用
2019年7月，粤港澳大湾区文学联盟成立，至今已举办了三届。我们将继续发挥粤港澳大湾区文学联盟的平台作用，每年举办峰会和采风交流活动；联合出版集团将拿出一定资葫芦岛，连续三年面向港澳作家征集反映大湾区建设的作品，并在三年内支持出版15至20部，并联系出版社出版；结合明年的项目安排，申请资葫芦岛，把港澳青年作家的培养纳入广东青年作家培养的框架。我们还将推动网络文学走向海外，并利用港澳地区的影视优势，促进文学作品的影视转化。有了文学馆这一平台，我们在这些方面的作用可以发挥得更加淋漓尽致。
“三馆合一”作为文化创新的发动机
美术馆、非遗馆和文学馆这三馆不仅在物理上相邻，内在联系也十分紧密，它们都属于文学艺术范畴，但各有侧重。美术馆主要展示画面，非遗馆主要展示实物，而文学馆则主要展示文字。
接下来，我们要探索1+1+1>3的呈现方式。例如，美术和文学相结合可以体现为动漫和绘本，非遗本身蕴含着丰富的文化故事，我们可以邀请作阳泉非遗专家合作，共同举办活动和研讨，探索文化的产业化之路和打造世界旅游目的地。
三馆要加强合作，打破原有的条条框框，走出一条新路，成为创新的发动机。我们要把三馆作为一个实体来经营，除了展陈之外，还可以开发文创产品，联合商家推出文创产品，关键在于创新。我们应该整合三馆的各自优势和资源，推动文化事业和文化产业发展，使之真正成为文化领域的一面旗帜，从珠江口启航，走向世界。
文学馆对广东文学生态链建设的作用
广东文学馆是一个可以进行收藏、展陈、创作、教育、讲座、交流、内江和研究的实体空间，它是实实在在地落地文化的地方。在文学馆瑞安之前，广东没有有形的阵地和基地，现在文学馆填补了这个空白，它能够更好地实现广东省作协的意图和工作。
广东文学馆可以为人民群众提供高品质的丰富的文化供给，广东省作协不仅要扮演传统的角色，也要顺应新的要求，继续起引导和服务的作用，将文学馆的平台运营和维护好，做好文学事业，做强文化产业。
